摘要: 我言大俗,是指张毅敏的画接地气,来自民间,充满人间烟火的味道,受众面广,有人文情怀。他把对自然、故园的热爱倾注于笔端,让人观之亲切,受到强烈的艺术感染。大雅,则指他在构图经营和笔墨及色彩语言上的清新、...
原标题:人间烟火的味道:书画名家张毅敏的花鸟艺术
张毅敏,河南省新密市人,毕业于河南大学美术系。河南省美术家协会副主席,中国美术家协会会员,河南省中国画学会副会长,全国消防文联美术工作委员会副主任,中国书法艺术研究院研究员,河南省炎黄书画院名誉院长。原武警河南省消防总队大校、《河南消防》杂志总编辑。作品入选全国十届美展等大型展览并有获奖,不少作品被国内外美术馆、博物馆、艺术馆收藏,多次举办个人画展,实力派书画家。出版有《中原画风·国画卷——张毅敏》、《张毅敏书画集》等。
有感于老友的画展空前成功,笔者写了八个字相赠:画得地气,书有清风。款识:观寄情田园·张毅敏书画作品展,仿佛回到久别的故乡。
为花果、鸟雀传神
张毅敏的国画以花鸟画为主攻,之前因在消防部队做宣传工作需要,他还涉足油画、宣传画、连环画、漫画等。国画也画人物、山水。一位建筑艺术家朋友看了他的画,意味深长地说:一个画家,随着年龄的增长,需要通晓聚焦的道理。艺术像一座金字塔,塔底要大,塔顶才高,追求艺术之初学习各种门类,积累各种知识是对的,但要达到艺术的高峰,还需要聚焦。教授朋友的忠告,犹如醍醐灌顶,张毅敏顿时明白了要走的路。是啊,人的一生时间和精力都很有限,如果什么都画,可能样样都难精通。齐白石、徐悲鸿、黄冑等画家哪个不是天才?但为后人津津乐道的,还不是他们经过聚焦之后的虾、马和驴?聚焦就是要聚出看家本领,聚出与众不同,聚出传世之作。如何聚焦?受齐白石的启示“要画自己熟悉的东西,不画自己没见过的东西”,再加上友人建议,他最终选择花果鸟雀,又从中选出自己最熟悉的石榴和麻雀。艺术上有“避熟”一说。为何不选别的?比如齐白石的虾已经登峰造极,还能再去选吗?而画石榴和麻雀,历史上尚无公认的代表性画家。
张毅敏老家院子里有一棵老石榴树,至今依旧枝繁叶茂。他在石榴树下长大,与家人在石榴树下吃饭,与小伙伴们在树下做迷藏。他熟知石榴树何时发芽、何时开花、何时结果。他亲耳聆听过松鼠偷吃石榴籽的声音。他见到过麻雀啄石榴籽的情态,常常凝视石榴,用眼神与石榴对话,有种心照不宣的默契。他看过许多古人和今人的石榴画,能从中挑出画中的瑕疵。他确信这些画家没有人聚焦过石榴,没有人下大功夫研究过石榴。要想成为石榴王者,仅仅熟悉自家门前的石榴树是不够的。决心既定,张毅敏开始了他的深度旅行写生。几年时间,他去全国几个主要的石榴产区,从中发现它们之中的异同。他去过山东枣庄、陕西临潼等地,去的最多的是“中国石榴之乡”郑州荥阳市河阴石榴园。石榴原产于伊朗、阿富汗等中亚地区,西汉张骞出使西域时从南疆等地带回来石榴种子,栽植于长安、临潼一带。石榴花型艳丽,籽粒漂亮爽口,深得宫廷喜爱,杨贵妃等常常赏玩,固有拜倒在石榴裙下之说。西汉以后,石榴陆续从长安引种于山东枣庄、云南蒙自、四川会理等地,形成几大产区。由于各地水土有别,驯化后的石榴品种也各具特色。山东枣庄石榴园历史悠久,是全国仅有的石榴树王之地,树龄近六百年,园内有数百年古榴400余棵。枣庄的古石榴树形状、枝干格外丰富,非常入画,毅敏常说走进园内写生就不想离开。他在多个石榴产区走访和写生后,积累了大量的创作素材,使得他画的石榴千姿百态,笑口撩人,生动传神,令观者垂涎欲滴。
麻雀是张毅敏儿时的玩伴。他在麦场上与麻雀逗着玩,也曾用藤条筐设局捉雀。麻雀是人类的朋友,天性活泼,颇具好奇心,但又警惕性很高。整天叽叽喳喳,话语似乎很多,但能听懂麻雀心曲的人很少。张毅敏也许可以算上一个。为了近距离观察麻雀,准确表现麻雀的精神世界,张毅敏尝试养过麻雀。他将捉到的麻雀关在笼子里。令他不解的是,他喂食,麻雀并不领情。宁可饿死,也绝不进食。养不了几天就饿死了。这让张毅敏心生愧疚,对小生灵的气节肃然起敬。自由自在是麻雀天然的生存方式,破坏了这种生存方式,就等于要了它们的性命。后来,他再捉到麻雀,把玩一两天后就放飞,让它们回归天性。麻雀是喜欢群居的鸟类,深秋的蓝天上,不时会看到数百只群雀迎风飞翔。麻雀属于益鸟,是有害昆虫的克星。但它们又不客气地享用农民的粮食,因此,低标准年代,曾被当作四害之一受到大规模围剿。当今在城市生活,很难看到成群的麻雀,它们常常以个体或三三两两的小团队出现。由于它们特别机灵,一有动静就跑,很难拍照或写生。但张毅敏发现了不错的写生方式,开车到郊外,坐在车里并在车头上放些食物静待机会,有时麻雀会在车头上交头接耳,还会透过挡风玻璃与人对视。一次,他在车内连续画了几个小时的速写,记下了麻雀的各种姿势和神态。这些神态最终都铭记于心。在创作时这些精灵会瞬时飞向笔端。
《岁月如歌》136cm×68cm
任伯年是晚清画坛一位杰出代表。他的作品以民间习见的题材入画,又以通俗的形式和手法表现,任伯年学习前贤的技法,但他不走“高古”一路,而以清新明艳的画风呈现。他的画通俗,但绝不是那种“低俗”或“市气”,而是俗中透雅,雅俗共赏。
《太行山楂》 180cm×96cm
古人云:取法于上。张毅敏遍学古人,寻法前贤。受影响较大的画家有任伯年、吴昌硕、赵之谦、齐白石、张大千、李苦禅、郭味渠、张书旂、王雪涛等,本省则有陈天然、李自强等。他在吴昌硕身上学到洒脱、率性,也得益于吴关于书法演画法的启示。张毅敏过去也爱写字,但主要学当代人,起点不高。认识提高后,重拜古人为师,从二王、米、赵诸家中寻找出自己喜爱的名帖坚持临学。数年之后,书法艺术突飞猛进,绘画的线条质感明显,题款也能得心应手,不留遗憾。他从齐白石那里学到挖掘日常生活中的美,用以创新题材;同时牢记大师遗训“学我者死,似我者生”,不学其形,只悟其神。他学习赵之谦的厚重、大气,结构完整,色彩丰富。学习张大千的以简代繁及其精致。最终,他在任伯年身前停下,顶礼膜拜。他的花鸟画能有今天的高度,从任伯年身上受益最多。细品任伯年的画,让他感受到了自己身上的火气、浊气。选择聚焦麻雀石榴这类题材,很容易画俗。学习任伯年后,去掉了火气、浊气,增加了清气、秀气、雅气。他惊喜地发现,他的审美观与任伯年高度契合。不同的是,他要画出任伯年没有画出的内容,它们只属于张毅敏,属于这个特定的时代。他也学习当下名家,但他感到,能够与古人比肩的花鸟画家少而又少,有些人喜欢妙作,名实不符,画格明显小于古人。
在花鸟画领域,他堪称依靠苦功和悟性,将民间趣味与文人艺术完美结合,达到雅俗共赏境界而获得成功的佼佼者。
《雪情》 直径40m
寒冬哝语 68cm×68cm
(责任编辑:小苏)
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